ist eine monatlich wechselnde Ausstellungsreihe in einer Vitrine an der Außenfassade von WIRWIR.
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is an outdoor vitrine exhibition space at WIRWIR with a monthly changing show.
[DE]
Sous les pavés, la plage
Meine künstlerische Entdeckungsreise führt mich seit mehreren Jahren von der bretonischen Küste nach Berlin. Seitdem verwende ich Makroalgen, die ich im nördlichen Finistère (Bretagne, Frankreich) gesammelt habe, und verwandle sie in Papiermaterial. Dieses Hin und Her zwischen Stadt und Land, Erde und Meer, Deutschland
und Frankreich führt zu einer Korrespondenz, in der
zwei Welten aufeinanderprallen und sich zu
hybriden Formen vermischen, auf halbem
Weg zwischen Strand und Atelier.
Mit „Sous les pavés la plage“ zeige ich eine Collage
aus Fragmenten von Algenpapier, die zu verschiedenen Zeiten hergestellt wurden, in einem sich wiederholenden grafischen Spiel und einer komplexen chromatischen Palette. Die aus grünem und rotem Algen gefertigte
Arbeit wird während der Dauer der Ausstellung und
der Einwirkung des UV-Lichts verblassen und altern.
Das Werk unterstreicht die ursprüngliche
Frage nach natürlichen Materialien in
der zeitgenössischen Kunstproduktion
und den ökologischen Kosten
ihrer Verarbeitung.
julienvillaret.com
@julien_vlrt
[DE]
BINDUNGSZAUBER
Gestern habe ich ihn losgelassen,
Ich ging zu dem kleinen Steg und löste das fest verschnürte gelbe Band,
und hielt die zerquetschten und verbrannten Worte
in meinen Händen bevor ich sie hineinwarf.
Ich band das Band um mein Handgelenk
und schaute zu, wie alles langsam von mir wegschwebte,
Dieses kleine Bündel,
das einmal eine ausgestorbene Pflanze war, war einmal ein Kissenbezug,
der Stiel eines Pinsels, die Rinde einer riesigen Eiche,
eine herausgerissene Seite aus einem Notizbuch,
ein ernsthafter Versuch der Magie.
@brittanikarhoff
[EN]
(The fiction that photographs can “tell us" anything–but isn't all formulation, even of things that have really happened, more or less a fiction? Less, if we content ourselves with a mere record of events; more, if we try to formulate in depth? And the more fiction we put into a narrative, the more likely it is to interest others, because people identify more readily with formulations than with recorded facts. Does this explain the need for poetry? "Breathless on the riverbank" is one of Thomas Bernhard's formulations.)
Text: Peter Handke, A Sorrow Beyond Dreams, 1972
[DE]
WIRBELSTURM DAMARALAND — STILLER GEHORSAM
’Landschaft ist ein Konstrukt des Gedächtnisses, sie ist ein Werk des Geistes, aufgebaut aus den Schichten des Gedächtnisses ebenso wie aus Felsschichten.’ *
Eine persönliche Betrachtung von Land und dem namibischen Unabhängigkeitskrieg (26.08.1966 - 21.03.1990).
In den Jahren 1988 und 1989 wurde ich mit achtzehn Jahren in die South African National Defence Force eingezogen. In dieser Zeit diente ich in der Luftwaffe als Lademeister auf Transal
C160-Maschinen. Während dieser Zeit flogen wir zu verschiedenen Basislagern in Namibia, um die die Verteidigungskräfte zu versorgen.
Was bedeutet es, an einem Krieg beteiligt zu sein, den man nicht versteht oder den man nicht unterstützt, und das in einem Land, das einem nicht gehört?
Im April reiste ich zurück zu den Stützpunkten, die ich als Kriegsteilnehmer in Namibia zurückgelegt hatte. Ich begann in Windhoek, fuhr weiter nach Grootfontein, in den Caprivi-Streifen bis nach Katima Mulilo und zurück nach Rundu, entlang der angolanischen Grenze nach Ondangwa und dann über Oshakati nach Norden nach Ruacana an der angolanischen Grenze.
Dann ging es wieder nach Süden nach Kamanjab, durch das Damaraland, wo ich dem Brandberg einen Besuch abstattete,
der aufgrund seiner reichhaltigen Sammlung alter Felskunst
und bedeutender archäologischer Stätten als Freilichtmuseum gilt. Dann ging es weiter nach Südwesten an die Küste nach Swakopmund, wo sich der Kreis nach 4000 km zurück nach Windhoek schloss.
* Simon Schama, Landscape and Memory (New York: AA Knopf, 1995), p. 7.
@abraham_hercules_fourie
abriefourie.com
[DE]
Sechs Haufen
Im Einmachglas,
kein Mehl. In seinem Schatten,
eine Handvoll Licht
Gefrorener Schnee, alter Schotter.
Zaunkönige picken den Sand
im Fußabdruck des Postboten
Heute Morgen Frühlingsnebel.
Auf dem Rasen die Nebelmaschine,
dampfende Hundescheiße
Herbstlaub im Juni?
Der goldene Haufen am Bordstein wird—
aus der Nähe—zu verschütteten Corn Flakes
Erster Kälteeinbruch. Es ist Zeit,
das hohle Wespennest zu verlegen,
vom Tor auf den Kies
Ein Kieselstein balanciert
auf einem kleinen glatten Stein
auf einem zweiten Kieselstein
Haikus (orig. English): Bennett Sims
Für weitere Info zu 'A Study of Heap Behaviour':
https://www.elizabethmcternan.com/cosa-bella-mortal
@liz_mcternan
elizabethmcternan.com
[DE]
Karin
Anhand von Archivmaterial hat Idil Morsallioglu Bilder zusammengestellt, die Karin Katharina Nolte in den späten
1960er und frühen 1970er Jahren in der Türkei aufgenommen
hat. Nachdem sie in Braunschweig einen türkischen Studenten kennengelernt hatte, verließ Karin ihre Heimatstadt und zog in
eine kleine Stadt am Rande von Istanbul. Nach ihrem Umzug
hat sie ihren deutschen Pass nicht mehr erneuert und besuchte Deutschland bis zu ihrem plötzlichen Tod 1995 nur einige Male
mit einem Visum als türkische Staatsbürgerin.
1961, sechzehn Jahre nach dem Ende des Nationalsozialismus, nahm die Bundesrepublik Deutschland aufgrund des Arbeitskräftemangels "Gastarbeiter" aus der Türkei auf. Die
meisten Gastarbeiter mussten jedoch nach zwei Jahren wieder abreisen, um ihre Integration in die deutsche Gesellschaft zu verhindern. In dieser Zeit war die Wahrnehmung der in
Deutschland ankommenden türkischen Arbeitern von
kritischen Haltungen geprägt. Morsallioglu geht davon aus,
dass Karin, die den umgekehrten Weg ging, ihre Kamera als Werkzeug nutzte, um Erinnerungen an ihre Kindheit in
Deutschland während des Zweiten Weltkriegs wachzurufen
und gleichzeitig die Dynamik der türkischen Gesellschaft zu beobachten und zu dokumentieren.
Morsallioglu hat eine Reihe von Bildern aus Karins Archiv mit
fast dreitausend Bildern zusammengestellt. Die ausgewählten
Bilder deuten darauf hin, dass Karins Blick unbewusst davon angezogen wurde, immer wieder bestimmte visuelle Elemente
zu fotografieren, die die Kontraste zwischen intimen und öffentlichen Begegnungen und die sich verändernden Geschlechterrollen innerhalb der Gemeinschaft, der sie
angehörte, hervorhoben.
Karin zog 1968 nach Izmit, Türkei, und Idil zog 2016
von Istanbul nach Berlin.
Karin Katharina Nolte war die Großmutter von Idil
Morsallioglu, obwohl sie sich nie kennengelernt haben.
@idilmorsallioglu
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Visual Labor
Laura: Seele?
Michel: Stärke, stark . . . stark?
Laura: Nein, es ist ah, hier.
Michel: Seele.
Laura: Seele?
Laura: Kalt . . . kalt Seele
Michel: Kalte kalte Seele?
Eine kalte von Seele?
Laura: Nein, nicht eine kalte Seele, es ist der Plural, der Titel,
es ist der Plural, kalte Seelen, die kalte Seelen
Michel: Ja, die Seelen glauben
Laura: Glauben?
Michel: Glaube, Früchte, entschuldige mich, du sagtest die
Früchte deiner . . .
Laura: Kalt. Kalt, wie die Temperatur
Michel: Okay, okay
Laura: Kalt, und es ist eine Geschichte, in diese Geschichte
ist es möglich, eine andere zu setzen . . . die Seele einer anderen
Person in deinem Körper
@rightroundhouse
lauraheyman.com
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Bitte andere Namen
„Möchtest du einen Kaffee“ fragte, im Türrahmen rauchend, der Besitzer des Spätis als ich letzte Nacht vorbeiging. Jedes Mal wenn ich zurück nach Polen fahre, bringe ich ihm Zigaretten mit. Er bietet mir immer ein Getränk als Dankeschön an aber ich habe es nie angenommen. Diesmal habe ich „Ja, lass uns einen Kaffee trinken“ gesagt. Ich glaube er hat nicht damit gerechnet, dass ich die Einladung akzeptiere und in einer Eile hat er mir das Getränk zubereitet. Wir standen vor dem Späti, haben die lauwarme braune Flüssigkeit in Papierbechern, die anschließend auch Aschenbecher werden könnten, getrunken und wir zündeten die Zigaretten an. Er hat mich gefragt, wo genau ich herkomme und dann sagte er, er hat noch viel zu tun
und ließ mich da, vor dem Kiosk mit dem Kaffee und
der Zigarette stehen. Später auf der Party von Kirk habe ich den Charmeur wieder getroffen (sag bitte nicht,
dass ich ihn so nenne), und zum ersten Mal haben wir tatsächlich gesprochen. Wir haben uns erzählt woher wir kommen und was wir machen. Ich erwähnte, vielleicht um anzugeben, dass ich vor dem Kunststudium Soziologe studiert habe. Er fragte ob meine künstlerische Arbeit irgendwie mit den Sozialwissenschaften verbunden ist. Ich verneinte, es ist lange Zeit her und ich habe nie bewusst diese zwei Bereiche verknüpft. Wir sprachen über Reue und Hoffnung. Der Charmeur hat mich nach meinem letzten Projekt gefragt und als ich über Aspekte des Alltäglichen, Kunst im öffentlichen Raum und unerwartete und überraschende Momente der Spoken Word Performance die ich im letzten Sommer gemacht habe sprach, hat er angefangen zu lachen und fragte mich ob ich mir sicher bin, dass ich keine Soziologin bin.
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beyond the lines
Ohne und Ursache Bataillon
verletzt zu schießen
Befugnisse der Rechte Angriff
Tiefpunkt erreicht
Mythos Stimulation TheorieSender
die lehren
(klickt immer noch auf den Hummus)
LAUTdas ist also feines Pulver
Journalisten haben es
glauben dies der Spionage
die bewaffneten trotzen unseren tausend
geisel fione krankheit
kommende fliese divestination
brunnen stiftung
finanzierung fieber
heute nicht vergessen beginnt
(Muster)
Demokratische Ordnung Superangst
erhabene JahreszeitMilitär
Instrumente für Gewalt
hergestellt durch Transport
in Gesundheit
das Zuckerparlament
Vorschläge schattiert
trotz seines Protokollskein offizieller Sushdomenoon
(nicht ein weiter Plan)
angepasste Folter
der Streik Boden ist gemeinsame Nerven
Zähne Drama sind nicht für mich
@evgenija_wassilew
evgenija-wassilew.com
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LoveStuffCheapSmokes
Ein Taumelkraut erscheint zunächst so einsam
Die Weite jeder Kulisse markierend
Doch was unbeachtet bleibt
Einmal aus den Wurzeln gerissen
Ist all das, was es auf seinem Weg sammelt
So brutal naiv
Jetzt erzähle mir von Verflechtung
Von Gliedern, die sich an den Ellbogen verschränken
Kleine Finger Versprechen
ein dornengestricktes Händedrücken
Wenn es das nächste Mal durch die Stadt weht
Wie viele Statisten werden das Bild füllen?
Ganz und gar nicht nur der einsame Ranger
Sondern eine ganze Schar, verschließt sich zum Geflecht
Kuppler Kuppler
freudig kollabierend in vernetzter Masse
hoch gestapelt und auf die freien Plätze gezwängt
@padyn
padynhumble.com
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gebet gegen faschismus
volk unser aus der hölle
verhehle nicht deinen namen
dein reich komme nie wieder
dein wille vergehe dir
wie das blaue vom himmel das so
viele unter die erde gebracht hat und bringt
dieses gesternde brot friss alleine
und übersiehst du auch schofel deine schuld
wir vergeben und wir vergessen nicht
ruf nicht nach führern mit neuen versuchen
sondern erlöse uns nach rechter manier
von deinem blödsinn
kein reich keine macht und
keine herrenmenschlichkeit
nie wieder Deutschland
Wir schwören
@len_ocutar
lenakocutar.net
@parallelgesell
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Monday Couch-day
"Das wahre Geheimnis der Welt liegt im
Sichtbaren, nicht im Unsichtbaren",
schrieb Oscar Wilde in Das Bildnis des Dorian Gray.
Städte sind, meiner Meinung nach, die Bewohner, sowohl Menschen als auch Nicht-Menschen.
Wie kann man eine Stadt kennenlernen?
Wie kann man eine Stadt lesen?
Ich würde vorschlagen, indem man sich den städtischen Müll ansieht.
Ausgestoßene, fremdartige Teile von Innenräumen werden zu spontanen Kompositionen und sind vorübergehend Teil der Stadtkulisse.
Eine zu ordentliche Stadt verliert nicht nur etwas, sondern sie ist auch schwerer lesbar.
@eva_pellini
evapel.com
Hannah Goldstein
Scheiße wo ist das Kind?
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Scheiße wo ist das Kind?
Vor ein paar Jahren war ich auf einem großen und offenen Spielplatz mit meiner Mutter und Ben. Ben war damals erst zwei Jahre alt. Plötzlich war er verschwunden. Wir konnten ihn nirgendwo sehen. Ich geriet in Panik, und die erste Reaktion meiner Mutter war zu sagen: "Es ist nicht deine Schuld, er ist einfach weggelaufen."
Bald darauf schlossen sich andere Eltern der Suche an, und für eine gute Minute oder zwei raste mein Herz. Kurz darauf fand ich Ben fröhlich dabei, Vögel in einem Baum zu beobachten.
"Schau, Mama, Vögel", sagte er zu mir und zeigte auf die Bäume. Er war völlig ahnungslos von dem Zirkus, der stattfand, um ihn zu finden.
@koljagoldstein
hannahgoldstein.net
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not in my name
Mit Haut und Haar kommen sie ins Spiel. Zerlegen, zerstören und verwirren. Geben keine Ruhe und sitzen doch fest. Halten zusammen.
Klammern sich aneinander.
Öffnen mit fragiler Bindung.
Transparent lassen sie tief blicken und doch nichts erkennen.
Und dann kommt so ein armseliges dunkles Etwas aus der Ecke, steif und stramm will es einsam zum Licht.
@heidisill
heidisill.de
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Clasp (Umklammerung)
Die Birke (Gattung Betula) hat sich über mehr als 100 Millionen Jahren entwickelt.
Eine Silberbirke (Betula Pendula) wird etwa 60-90 Jahre alt, vergleichbar mit der Lebensspanne eines Menschen.
Die Birke ist eine Pionierart, die sich schnell auf offenem Gelände, in entwaldeten Gebieten oder nach Bränden ansiedelt. Man nimmt an, dass sie eine der ersten Baumarten war, die nach der letzten Eiszeit gedieh.
In Deutschland wurden fast 500 Insekten-, Käfer- und Schmetterlingsarten auf der Silberbirke gefunden, wobei sich 133 Insektenarten fast ausschließlich von der Birke ernähren.*
Die Erde beherbergt schätzungsweise 8,7 Millionen Pflanzen- und Tierarten, von denen bisher nur 1,5 Millionen identifiziert, beschrieben und katalogisiert wurden.* Mehr als 80 % aller Arten sind noch unbekannt.
Ich male Stöcke weil sie universell verstanden werden.
Für viele Menschen besitzen Stöcke keinen besonderen Wert. In meinen Malereien sind Stöcke ein formales Element um eine Komposition aufzubauen. Die Stöcke
sind voller präziser Details und symbolischem Wert. Sie sind eine visuelle Metapher für Natur, Widerstandsfähigkeit, Verlust, Einsamkeit und Schönheit.
* Brändle, M. and Brandl, R. (2001), Species richness of insects and mites on trees: expanding Southwood. Journal of Animal Ecology, 70: 491-504 https://doi.org/10.1046/j.1365-2656.2
johnkleckner.com
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Prepare for the Worst
Ar·beits·mo·ral
[ˈaʁbaɪ̯t͡smoˌʁaːl] Substantiv, feminin
: innere Haltung gegenüber der eigenen Arbeit
Selbst·kri·tik
[ˈzɛlpstkʁiˌtiːk] Substantiv, feminin
: Kritik der eigenen Leistungen und Fehler
Per·fek·ti·o·nis·mus
[pɛrfɛktsɪ̆oˈnɪsmʊs] Substantiv, maskulin
: übertriebenes Streben nach Perfektion
liseharlev.com
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Kein Werk, Ohne Titel
Ich bin Künstler. Ich hatte Ideen und hielt es für richtig und wichtig, diese Ideen vorzustellen. Ich machte Dinge. Ich glaubte, etwas zu sagen zu haben. Ich hatte Zweifel. Ich machte trotzdem Dinge. Ich hatte mehr Zweifel, Zweifel an den Ideen, Zweifel am Machen und Zweifel an den Dingen. Ich machte weniger Dinge. Und ich hatte mehr Zweifel.
Ich zweifle, ob es richtig oder wichtig ist, etwas vorzustellen. Ich habe immer noch Ideen, doch auf jede Idee folgt die Frage, ob ich unbedingt etwas daraus machen muss. Ich muss nicht. Ich habe euch nichts zu sagen. Ich möchte euch nichts zeigen. Vielleicht ist das Kunst. Doch
ob das Kunst ist, spielt keine Rolle.
lumpenfotografie.de
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Ich arbeite oft mit der Dokumentation der unmittelbaren Umgebung meines Zuhauses, der Räume und der Objekte. Oft ist dieser Prozess auch mit Erinnerungen verknüpft und wie der Körper, sowohl geistiger als auch körperlicher Ebene, sich zwischen Dokumentation und Erinnerung hin- und herschiebt.Die Zeichnung stammt von einer getrockneten Distel, die ich im vergangenen Winter in einer Ecke unseres Schuppens gefunden habe. Eine Erinnerung und ein Objekt des Sommers auf der kleinen dänischen Insel Samsø, wo ich lebe.Die Distel ist auch der Ausgangspunkt für ein 5 Jahre dauerndes Projekt auf Samsø mit dem Namen “Distelkorridor”. Zusammen mit einer Gruppe anderer Inselbewohner pflanzen wir eine 300 m lange und 5 m
breite Distel-”Grenze” als Schutz vor einer Brücke und einer Autobahn, die die dänische Regierung über unsere winzige Insel bauen will.
- Anne Dyhr & *SoEL
*Seit 2020 arbeitet Anne Dyhr mit SoEL, Sound of Everyday Life, einem fiktiven Kooperationspartner, zusammen. Sie lassen sich vom häuslichen Alltag der Nachbarn, Familie, Freunden und ihrem eigenen Leben inspirieren. In ihrer künstlerischen Praxis konzentrieren sie sich auf Einsamkeit als einen empfindlichen Zustand, ausgelöst von psychischer
Krankheit, Pflege von Familienmitgliedern, Elternschaft,
Armut oder andere Einschränkungen. SoEL hat sich auch
als ein Fotoarchiv entfaltet mit ihren und Annes Arbeiten, sowie eine Plattform für die Veröffentlichung von Künstlerbüchern über das alltägliche Leben, Forlaget SoEL.
@tidselkorridoren
@anne_dyhr_soel.art
annedyhr.dk
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Was man alles so braucht, wird sich gegen einen wenden.
Es wendet sich gegen den Frühling, der morgens nach einem kurzen
Moment sucht um einen zu streicheln und sich dann enttäuscht und verletzt
abwendet, um ein paar kleine Wolken genau vor die Sonne zu legen.
Doch man braucht neue saubere Schuhe. Und einen Kaffee.
Man braucht Zeit um ihn zu trinken. Und dazu eine Zigarette.
Längere Beine, eine bessere Kondition und ein Auto.
Man braucht ein Bahnticket und man braucht Mut.
Denn zwei Männer schlagen in der Ringbahn aufeinander ein.
Man braucht Mut um mitmachen zu können.
Blut spritzt bis zu Türschwelle. Jetzt oder nie.
Doch dann geht die Tür auf.
Menschen strömen nach und versperren einem die Sicht.
Man braucht einen Sitzplatz.
Ein neues Gedächtnis und einen Szenenwechsel.
Einen Hammer um einem Stück Metall eine neue Form zu geben.
Man braucht Kraft für harte, gut platzierte Hammerschläge.
Doch das Stück zerspringt.
Überall Scherben und dann wieder nichts.
Man braucht einen längeren Hals für die Sonnenstrahlen die über einem
durch das staubige Fenster fallen. Und neue Musik:
„Shame“ von den „Young Fathers.“
Man braucht seine eigenen vier Wände.
Man braucht einen neuen Plan.
Doch vor allem braucht man den Frühling.
- Justus Holzenkamp, 2023
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Gerade heute, während ich eine Tomatensuppe für meine Familie koche, höre ich ein Interview des Elektromusikers Lasse Winkler im Deutschlandfunk Radio. Er erzählt von einer Nacht in Berlin vor vielen Jahren, als er mit ein paar Freunden in ein verlassenes Gebäude einbrach um nach einem passenden Ort für einen Gig zu suchen. Plötzlich hören sie Geräusche und sehen die Lichtkegel von Taschenlampen. Da sie sich nicht sicher sind ob es sich um eine Art Sicherheitsdienst oder Zivilpolizei handelt, wird die Situation ein wenig beängstigend. Zum Glück stellt sich heraus, dass es sich nur um andere Musiker handelt, die auch nach einem Ort suchen. Die beiden Gruppen tun sich zusammen und organisieren schließlich einen gemeinsamen Event.
Geschichten wie diese gehören zunehmend der Vergangenheit an. Sie sind Teil des Mythos, der die Stadt zu einem Magneten für Investoren macht, die in ihren Exposés paradoxerweise den kreativen und rebellischen Charakter der Stadt loben, nur um dann zu ihrem Verschwinden beizutragen. Ein freier, selbstorganisierter Raum nach dem anderen muss kommerziellen Räumen weichen.
Das Schöne an Winklers Geschichte ist, dass sie zeigt wie Menschen in der Lage sind ihre eigene Umgebung zu gestalten und ungenutzte, oder übersehene Orte in etwas Kreatives zu verwandeln. Wie Pflanzen, die ihren Weg zwischen den Rissen im ramponierten Beton hindurch finden, werden verlassene, vergessene oder wenig einladende Orte zu Symbolen für Alternativen, die aus dem kapitalistischen Mainstream-Narrativ herausfallen.
Ich habe die von der Stadt unterstützten Verdrängungen an diesen immer seltener werdenden Orten dokumentiert. So wie das Sprichwort "Unter dem Pflaster liegt der Strand" aus den anarchistischen Bewegungen der 1970er Jahre stammt (unter Anderem), flammt auch heute noch der Widerstand gegen die profitorientierte Entwicklung regelmäßig in vielen Formen auf den Straßen auf.
Mein Ziel ist es nicht nur, Zeitzeuge zu sein, sondern auch diesen Widerstand mit einer eigenen, poetischen Sprache zu unterstützen. Die ausgewählten Fotos stammen aus einer Reihe von Protesten gegen Gentrifizierung und Zwangsräumungen aus den letzten Jahren und sind Teil einer fortlaufenden fotografischen Suche nach den Orten/Momenten, an denen sich das Poetische und das Politische im Zuge des wachsenden Widerstands gegen soziale Ungerechtigkeiten und ökologischen Krisen überschneiden.
piotrpietrus.com
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